Hablemos de la música de Historias del Kronen...
Historias del Kronen (1994), la novela generacional de José Ángel Mañas, llevada al cine un año más tarde, supuso todo un revulsivo cultural en la España de mitad de los 90. Fue entonces cuando la Generación X patria se vistió, ante un país asolado por la corrupción y la ruina económica tras la gran proyección internacional del llamado "año glorioso" de 1992 (Olimpiadas de Barcelona, Expo de Sevilla, V Centenario del Descubrimiento de América), de "Generación Kronen".
La calculada etiqueta engalanó para las multitudes y una jauría hambrienta de nuevas sensaciones de medio-adolescentes —hartos ya de los vestigios olor Brummel de la Movida Madrileña— un fenómeno cultural (o subcultural) que junto a otros movimientos alternativos se abría paso como una locomotora entre los últimos estertores del Felipismo con su lacito de seda roja para el próximo consumo de masas.
No en vano, probablemente la gran aportación de su adaptación al cine por Montxo Armendáriz fuera asociar un tirón literario que aunaba nombres como Ray Loriga o Lucía Etxebarría con la música indie española, que caminaba al paso por la misma acera. Aquél pegadizo `Chup Chup´ de Australian Blonde (Xixón Sound lo llamaban) desde su debut Pizza pop (1993) pegó con tanta fuerza que provocó el auge de pequeños sellos como Subterfuge, con un gran empujón tras el emblemático anuncio de televisión de 1996 que derivó en aquello tan risible de Generation Next by Pepsi, ¿aún lo recordáis?.
Pero la pieza musical clave de la novela no tiene nada que ver con todo ese batiburrillo nacional de bandas alternativas juveniles noventeras, es producto de una década anterior. Porque Mining Soul se publicó en 1983 como el portentoso debut de The The, seudónimo bajo el que aún se esconde el insurgente y siempre rupturista Matt Johnson y cuyo tema más conocido pudiera ser `This Is the Day´. Aunque es `Giant´ la elegida —y bien elegida— por Mañas para abrir y cerrar su primera novela, una elegante arquitectura sonora synth-pop de casi diez minutos, que condensa toda la desconexión social y la crisis de identidad que afloran como temática central en Historias del Kronen a través de su personaje.`Giant´ de The The es para Carlos lo que `Chattanooga Choo Choo´ de Glen Miller para David en Neon Bible o `Hip To Be Square´ de Huey Lewis and The News para Patrick Bateman en American Psycho.
—"Al Carlos lo que le mola ahora es Dedé. Está obsesionado. Se ha pasado un mes escuchando el mismo disco y o se cansa"
La canción aparece a lo largo de la novela como un leitmotiv que refleja la alienación y el colapso mental del joven Carlos, descrito como un sociópata y obsesionado con el demente posmoderno de la ya nombrada novela de Brett Easton Ellis y la película Henry: retrato de un asesino (1986), en un cóctel de desorientación y voraz consumo de drogas que le lleva a una espiral de autodestrucción y malentendido carpe-diem contado en realismo sucio. En realidad, Historias del Kronen es una sola historia: la de un niño pijo que tiene la suficiente pasta para drogarse demasiado y perder el tiempo en pos de un falso nihilismo de niño mimado de clase pudiente altamente protegido con mejor gusto para la música que para sus relaciones sociales.
Lo mejor de la obra, sin duda, es ese retrato de un viejo Madrid que nos va moviendo en un Peugeot 205 a través de los antros de la época (algunos de ellos aún en pie) y las múltiples referencias musicales en las que no escatima, incluyendo el mítico concierto de Nirvana en julio de 1992 —momento en el que transcurre la novela— en el antiguo Pabellón del Real Madrid.
The sun is high and i´m surrounded by sun
For as far as my eyes can see
I´m strapped into a rocking chair
With a blanket all over my knees
I´m a stranger to myself
And nobody knows i´m here
When I looked into my face
It wasn´t myself I´d seen
But who I´ve tried to be
I´m thinking of things i hoped to forget
I´m choking to death in a sun that never sets
I clogged up my mind with perpetual greed
And turned all of my friends into enemies
And now the past has returned to haunt me
I´m scared of God and scared of Hell
And I´m caving in upon myself
I´m scared of God and scared of Hell
And I´m caving in upon myself
How can anyone know me
When I don´t even know me myself?
© David de Dorian, 2026
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